俗话说，艺术来源于生活，又高于生活。

　　大部分时候，这句话是正确的。艺术本质上还是对生活的一种夸张化表达，现实的星月夜不是梵高笔下的漩涡一般燃烧的火球，现实的曹操也肯定不是京剧里的白脸奸雄。

　　但是，在一些情况下，生活的真实反而凌驾于与艺术的夸张之上。

　　暂且不提前段时间被疯狂薅羊毛的某爽，相当一部分的犯罪电影以及都号称是以现实事件将为基础。

　　但是，当你调查过之后，往往会发现，相比于跟电影的内容，真实事件要显得更加魔幻且刺激一点。

　　近一点的，比如紫金陈的“无证之罪”，其中就将发生在东北的雪人事件改编成了中的一个案子，据说这个事件也是当地许多小孩的童年阴影之一。

　　远一点的，比如杨德常的牯岭街少年杀人事件，这部电影也是改编自弯弯的真实事件。

　　人山人海与追凶者也这两部电影也是一样，虽然电影的故事与视角不赖，但是跟真实事件相比，就显得相当的苍白。即便是在电影里塞进了对社会问题的讽刺，仍然不能让电影超越某个界限，还不能被称之为佳作。

　　尤其是人山人海，最后男主角追凶的结果居然是引爆了黑煤窑，把凶犯连同无辜的工人一起埋在了煤矿之下。

　　大哥，你是来追凶的还是来灭口的啊？

　　这种最后一个引爆，白茫茫一切真干净的手段感觉就是为了获奖而去的。而导演蔡尚君也如愿以偿，拿到了威尼斯电影节最佳导演奖。

　　追凶这个行为成为了导演真实意图的一个外壳，一个苍白无用的容器。真正的惊心动魄没有得到表达，通篇都是煎饼叔的冗长心理独白。这也不能怪煎饼叔演技不行，电影留给演员的发挥空间太小了。

　　煎饼叔也好，小桃红也好，都只是导演意图的工具，完全看不到性格的独特性。

　　追凶者也倒是试图表现出故事的传奇性，尝试用不同于烈日灼心的黑色喜剧拍摄手法来表现一个现实故事。

　　只是，电影不够黑色，内容上也不够喜剧。最大的作用大概是让张毅的知名度更高了，吃小锅米线那段完全可以作为米线店的广告来用，真香！

　　真实的事件，跟追凶者也的故事完全不同。追凶者也关注的，或者说讽刺的是个人诉求跟集体诉求之间的矛盾。

　　全县人都想开矿赚钱，但是宋老二偏偏要守着祖坟不让，这让他成为了别人的眼中钉。

　　电影里，邻里的嘲讽，朋友的陷害，基本都是出于这一原因。

　　很可惜，这个点子完全可以再支撑起一部电影的，但在追凶者也里只作为了雇佣者辩白与反转的理由，没什么存在感。后来的暴裂无声也算是同一种精神与批判内核之下诞生的作品，但比起追凶者也显然更加深入的探讨了个体与集体之间

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